Ανάδειξη του Ράδιο τη δεκαετία του 1920 και πολιτιστική σημασία της
Οι περισσότεροι ραδιοφωνικοί ιστορικοί asert ραδιοφωνίας ξεκίνησε το 1920 με την ιστορική εκπομπή της KDKA. Λίγοι άνθρωποι πραγματικά ακούσει τις φωνές και η μουσική που παράγεται λόγω της έλλειψη ραδιοφωνικών δεκτών εκείνη τη στιγμή. Το κοινό, ωστόσο, είχε ξεπεραστεί από ένα ραδιόφωνο τρέλα μετά την αρχική εκπομπή. Ραδιόφωνο έγινε ένα προϊόν της μαζικής αγοράς. Οι κατασκευαστές συγκλονισμένοι από τη ζήτηση για δέκτες, καθώς οι πελάτες στάθηκε στη γραμμή για να ολοκληρώσετε τα έντυπα παραγγελίας για ραδιόφωνα μετά έμποροι είχαν εξαντληθεί. Μεταξύ 1923 και 1930, το 60 τοις εκατό των αμερικανικών οικογενειών που αγοράζονται ραδιόφωνα. Οικογένειες συγκεντρώθηκαν γύρω από τα ραδιόφωνα τους για νυχτερινή διασκέδαση. Όπως ραδιόφωνο ιδιοκτησίας αυξήθηκε, το ίδιο έκανε και ο αριθμός των ραδιοφωνικών σταθμών. Το 1920, KDKA δεν ήταν στην πραγματικότητα το μοναδικό σε λειτουργία ραδιοφωνικού σταθμού, αλλά παραμένει ένα σημείο αναφοράς στους περισσότερους λογαριασμούς. Και από το 1922, 600 ραδιοφωνικοί σταθμοί είχαν ξεφυτρώσει γύρω από τις Ηνωμένες Πολιτείες. Πρώτο ραδιοφωνικό σταθμό του Σικάγου, KYW, ξεκίνησε το 1921 από την Westinghouse Electric και Manufacturing Company, ήταν ο πρώτος εξειδικευμένος ραδιοφωνικός σταθμός, που εκπέμπουν αποκλειστικά όπερα έξι ημέρες την εβδομάδα. Ο ραδιοφωνικός σταθμός γνώρισε άμεση δημοτικότητα και συνέχισε να είναι ένα από τα αγαπημένα στο Σικάγο. Μετά την ολοκλήρωση της σεζόν με την όπερα τελείωσε, οι πρατηριούχοι είχαν την ανάγκη να διαφοροποιήσουν τον προγραμματισμό τους. Άρχισαν να εκπέμπει τα πράγματα όπως τη λαϊκή μουσική, κλασική μουσική, αθλητικές εκδηλώσεις, διαλέξεις, ιστορίες μυθοπλασίας, ειδήσεων, δελτία καιρού, ενημερώσεις της αγοράς, και πολιτικό σχολιασμό. Ραδιοφωνικοί σταθμοί, όπως KYW αυξημένη την αίσθηση της κοινότητας μεταξύ των διαφόρων εθνοτικών ομάδων, όπως κάθε ομάδα θα μπορούσε να ακούσουν προγραμματα κατάλληλα για τα ενδιαφέροντα και τις ανάγκες τους. Ωστόσο, η πρόοδος της τεχνολογίας του ραδιόφωνου, δημιούργησε επίσης μια ένταση μεταξύ νεωτερικότητας και τις παραδόσεις και τις συνήθειες των Αμερικανών.
Η ταχεία εξάπλωση των ακροατον του ραδιοφώνου και των προγραμμάτων οδηγήσει σε αναπόφευκτη σύγχυση και αναστάτωση. Η σταθμοί ανταγωνίζονταν μεταξύ τους για το χρόνο και τους ακροατές. Πολλά προγράμματα επικαλύπτονται. Επιπλέον, το κοινό, η κυβέρνηση και το αναδυόμενο ραδιόφωνο εταιρείες είδαν το ραδιόφωνο ως μέσο για την παροχή δημόσιας υπηρεσίας, σπάνια ως όχημα για προσωπικό όφελος.Ραδιόφωνο εκφωνητές, deejays, και οι σταθμοί εργάστηκε σε μη κερδοσκοπική βάση. Η διαφήμιση εισήχθη αργότερα στη δεκαετία του 1920, αλλάζοντας το δημόσιο πρόσωπο υπηρεσίας του ραδιοφώνου, σε ένα από τα ιδιωτικά κέρδη.
Η ομοσπονδιακή κυβέρνηση δίστασε να ρυθμίσει τα ερτζιανά κύματα. Ραδιοφωνικοί σταθμοί, ακροατές, και τις αναδυόμενες ραδιοτηλεοπτικές επιχειρήσεις όλες ζήτησαν από την κυβέρνηση για κάποιου είδους παρέμβαση για τον τερματισμό της δωρεάν για όλο αυτό το ραδιόφωνο που είχε γίνει. Η κυβέρνηση απάντησε αργά, σταδιακά την ψήφιση των νόμων που διέπουν το ραδιόφωνο. Η Ομοσπονδιακή Επιτροπή Radio ιδρύθηκε το 1926? ο νόμος Ραδιόφωνο του 1927 οργανώθηκε από την Ομοσπονδιακή Επιτροπή Radio. Ο νόμος αυτός αποτέλεσε τη βάση για την πράξη Επικοινωνιών πέρασε μετά την άνοδο της τηλεόρασης. Δεδομένου ότι η κυβέρνηση ξόδεψε περισσότερο χρόνο ερευνάς για ραδιοφωνικούς σταθμούς, την κατανομή του χρόνου σε διαφορετικές ομάδες και προγράμματα, καθώς και την παρακολούθηση της ανάπτυξης της βιομηχανίας ραδιόφωνο, έγιναν όλο και πιο άνετα με τις ευθύνες του κανονισμού. Αυτά τα ομοσπονδιακά όργανα τελικά έπαψε να αμφιβάλλουν για το δικαίωμά τους να ρυθμίζουν.
Αυτα τα ραδιόφωνα είναι πολύ παρόμοια με την Stewart Warner 300, του 1925, φαίνεται παρακάτω.
 |